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十九世纪法国歌剧的发展(趋势)-亿电竞app


本文摘要:法国大革命时期的歌剧并没有因封建王朝的结束而衰落,作曲家反而展开了大量的歌剧创作,与当时社会轻微变动的政治现实相连,努力创作平民化。

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法国大革命时期的歌剧并没有因封建王朝的结束而衰落,作曲家反而展开了大量的歌剧创作,与当时社会轻微变动的政治现实相连,努力创作平民化。到了19世纪的上半叶,构成了具有法国歌剧这种意义的歌剧风格,这种体裁最能体现19世纪上半叶法国人的审美情趣,巴黎是法国歌剧舞台的中心。

格鲁克之后的法国歌剧作曲家有凯鲁比尼、蓬斯蒂尼等。之后奥柏创作的五幕大剧《波蒂契哑女》被视为法国大剧的开始:历史性的重大题材,成长的篇幅,相当华丽的场面布局,美丽的芭蕾舞和非常有效的管弦乐,音乐不需要台词,歌唱在剧中最重要意大利罗西尼文学创作的《威廉·弃尔》、德国梅耶贝尔文学创作的《新教徒》、《非洲女人》等都是法国大戏的代表。

19世纪中下叶法国歌剧的传统获得了更加明确的发展和变化,与大歌剧和喜剧之间的抒情歌剧和更加讽刺的谐歌剧(翻译兴趣歌剧和轻歌剧)取代了法国大歌剧的统治者的地位。抒情歌剧一般可以自由选择感人的故事,着名的恋爱故事成为歌剧的题材。其音乐有时使用日常生活中罕见的歌曲、舞曲和歌曲,侧重于音乐旋律的病毒感染力。

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主要作品有托马的迷娘、古诺的浮士德和罗密欧和朱丽叶、马斯内的曼侬、圣桑的参孙与达丽拉。比才的《卡门》是这个世纪末特别顺利的作品之一,采访了法国作家梅里美的同名小说,萧山将生活在社会底层的普通人物转移到歌剧舞台上,立即对立在一些鲜明独特的人物之间。歌剧音乐中异国情调的色彩旋律,反感的西班牙节奏,清晰的装备,包括甜美迷人的音乐风格,成为终极抒情悲剧。轻歌剧由法国喜歌剧发展起来,白色不唱宣传,戏剧内容幽默机智,具有讽刺意义,音乐与法国城市歌曲密切相关,易于解决。

德系法国作曲家专注于这一整体裁判的创作,达到近百部,代表作为地狱奥菲利、美丽的海伦、霍夫曼的故事。


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